Верный слуга русской истории

С Константином Львовичем УРБАНОВИЧЕМ предлагаем вам совершить небольшой экскурс в прошлое, тем более, что человек, сорок четыре года бывший душой оренбургского корпункта, многое может поведать,

-  В 1927 году выпускник киношколы Марк Цыпорин начал свою работу в Куйбышеве, и с этого года начинает отсчет времени своего существования Куйбышевская студия кинохроники. Сначала он работал один, потом «оброс» помощниками. В1948 году я был принят ассистентом к кинооператору А. Я. Сухову, работавшему на нашем корпункте. В 1957 году, когда во ВГИКе был объявлен первый набор студентов-практиков, я поступил на заочное отделение операторского факультета. Нас приехало в Москву 80 человек со всех студий страны, конкурс отобрал всего 25, в том числе меня. В Оренбурге я продолжал работать как оператор. Приходилось снимать сюжеты для киножурнала «Поволжье», всесоюзного киножурнала «Новости дня». Журналы выходили еженедельно и должны были отражать жизнь всей страны и региона в целом.

- Вам приходилось работать оператнвно?                          

- Да, я был один, и мне было тяжело. Сейчас вот, с высоты лет, смотрю - ныне так не смог бы. А тогда был молод. Брал, например, две камеры, кучу всякой киноаппаратуры, садился в поезд, ехал в Адамовский район снимать уборку на целине. Помощника не было. Приходилось искать множество точек, устанавливать камеры. Все держалось на голом энтузиазме. Я был фанатиком кино, работал по ночам, ве за деньги, за интерес. Платили операторам тогда скромно. Но материалу па студию я всегда отправлял к сроку. С проводниками поездов. Отснятый утром сюжет уже вечером иногда получали в Куйбышеве.

- Кроме киносъемки вы, наверное, писали какой-то текст?

- Конечно. Отсняв материал, я сади лея за текст для звуковой дорожка, Но система, действовавшая тогда, предполагала неограниченную власть режиссера. Его воля была - воспользоваться моими записями или же переписать на свой манер.  1961 году я получил в номощь ассистента, водителя с машиной и ocветителя. Расширились мои возможности, не вместес тем и обязанности. Кроме сюжетов я снимал еще и документальные фильмы. Таких, фильмов я снял около двадцати.

- Фильмы об Оренбуржье?

- Да, о событиях тех лет. Мы, хроникеры, были, как тогда говорили, на пульсе жизни.; Например, в фильме «Есть на пуи село большое» мы с режиссером осветили почин - поход за культуру села. Фильм был снят в Илеке. Зрители увидели редкие вещи -сельскую библиотеку, картинную галерею, литературные диспуты в клубах, дом отдыха. О генерале Пономареве мы сняв фильм «По зову партии». Ушедший на пенсию, этот человек решил отдать свои силы соотечественникам и возглавил совхоз;

Массу сил, энергии я вложил  в картину «Кукурузовод Капралов». В одном из немецких сел Красногвардейского района хозяйственники добились небывалойурожая кукурузы - всадник, ехавший на лошади по полю, терялся в трехметровых стеблях. Все лето я вел наблюдение за этим селом, несколько раз туда приезжал. Съемкой руководил рея;иссер Дмитрий Дальскнй; известный по фильму «Линия Маннергейма». С талантливым режиссером В.А. Плотниковой сняли мы фильм «Клад Комиесара». Поисковый отряд известного у нас Глеба Десяткова обнаружил на чердаке краеведческого музея множество фотопластинок, негативов. Отряд привлек к делу ветеранов, пожилых людей, они садились вечерами, рассматривали фотографии, расшифровывая «клад» времен гражданской войны. Узнавали своих однополчан. Тема была очень интересной.

- Как вы находили сюжеты для своих фильмов? 

- В то время система создавалась «сверху». Я был напрямую связан с редакциями областных газет, открылось телевидение, и они мне поставляли йнформацию.Где сам находил. Телевидение, к слову, еженедельно прокручивало по области киножурнал «Поволжье». 

- У вас были свои ученики?

-  Их было четверо. Николай Шарапов, влюбленный в кино с детства человек, когда-то жил напротив кинотеатра «Буревестник» и мальчишкой помогал развешивать афиши, чтобы бесплатно посмотреть фильм. Он устроился ко мне ассистентом. Увидев, что парень толковый, я направил его во ВГИК. Поступил он, правда, с пятой попытки, но окончил институт успешно, и после мы работали уже вместе. Потом я принял на работу бывшего шофера драмтеатра Юрия Тимофеева. Когда Юра уехал работать в Куйбышев, а взял себе Виктора Литвишко, вернувшегося из армии. Виктор поступил во ВГИК с первого раза. Окончив, распределился на Свердловскую киностудию и до сих пор работает на Курганском корпункте оператором первой категории. Последним моим учеником был Шавкат Гадилов. Он работал у меня десять лет, а сейчас снимает сюжеты для телеканала «Регион».

Юра Тимофеев стал оператором-мультипликатором. Ну а я, как видите, на пенсии, реставрирую старые фильмы.

- Заезженные прокатом?

- Да. Оторвется, к примеру, кусок ленты с титрами. Не выбрасывать же дорогостоящую копию. Я этот кусок восстанавливаю, так вот и работаю.

- Константин Львович! Назовите, пожалуйста, полностью свое звание в кннематографе. Дли история.

- Кинооператор высшей категории, заслуженный работник культуры, член Союза кинематографистов России.

Старейший кинооператор области может во праву считаться летописцем нашего края. Ведь кинохроника оставляет для потомков богатейший исторический материал, который не смогут оставить ни фотография, ни телевидение. Пройдут годы, десятки, может, сотни. И учителя истории будут показывать на своих уроках ученикам фильмы Константина Львовича. Ведь телевидение, хоть и вытеснило кинохронику, само по себе долговечным от этого не стало. Видеопленка подвергается более разрушительному воздействию времени, чем кинолента. И нет уверенности в том,что останкинские или регионовекце сюжеты переживут «Клад комиссара».